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《战旗》:构建偶像剧新格局的突围

    2012年,各种类型剧的博弈越发激烈:婆媳的故事在众多拥护者的殷殷期盼下没有停下来的意思;破碎的青春被一次次拿出来祭奠,激发了人们重走一会的冲动;职业间谍、医生、厨师们也没闲着,都在努力演绎自己的精彩,争取在不算宽敞的小屏幕占有一席之地。这样的荧屏看似热闹,却缺少一股强有力的新生力量,直到“偶像战争剧”的横空出世,才给干涩的领域添加了勃勃生机。

    中国影视剧行业的发展,在看热闹的观众眼中,可以称得上百花盛开、繁花似锦,但是在浮华背后却是另一番“颓废”的景象。大量目的不纯正的资金肆意注入,使得剧集的数量无限制膨胀,但是质量却一次次跌出底线,跟风、扎堆、抄袭、借鉴……一时间,人们都迷茫了,并无法冷静地判断现在的大环境究竟是好还是坏,只能借用古人的一句话自嘲——不识庐山真面目,只缘身在此山中。就在这样的窘境下,如《永不磨灭的番号》、新《亮剑》等一批突破传统布局的战争题材电视剧开始了超越自身的破冰之旅,原本单调的战争剧也可以通过不同类型的叠加,焕发出新的光彩,“新派战争剧”俨然成为一块处女地,不知不觉间变成香饽饽题材。于是在2012年下半年,《我是特种兵之利刃出鞘》、《战火西北狼》、《向着炮火前进》,这种给军事、战争剧集穿上偶像外衣的情况比比皆是,并获得了预料之中的好成绩,偶像战争剧成功突围。当王雷、王媛可主演的《战旗》顶着巨大的压力,在众多实力对手中脱颖而出,获得口碑、收视率、网络点播率的全面胜利之后,是时候静下来好好剖析这部作品的深刻含义,并思考这种新型的类型剧在制作方面的创新,还有必要浅析它对整个行业的影响。

 

    好剧本好角色 别树一帜《战旗》

 

    《战旗》的成功,首先要从它各方面过硬的条件说起。在那些由大腕主演的剧集纷纷败北之后,许多行业人士再一次高声疾呼“好剧本才是王道”,《战旗》的好本子无疑是其最有力的杀手锏。

    故事的开始阶段,金戈和戴金花率领自己的手下,运用截然不同的战术打击日本军队,他们的组合,颇有几分《亮剑》中李云龙和楚云飞的味道,只不过前者是后期心心相映,后者是前期英雄惜英雄。这种双线时而交叉时而平行的设置,大大提升剧集的观赏程度,也为之后剧情的发展做了天然的铺垫。骨架搭建完毕,具有智慧等级的故事就可以在轨迹上流畅的行走,围绕金戈和戴金花,一次次的对抗,包括内部和外部的,一次次的融合,涵盖思想和行动便按部就班地上演了。平心而论,现在大多数观众不喜欢花心思看太深奥的剧集,像《圣天门口》一样卓越的作品就是因为在一定程度上忽略了观赏习惯,才没能讨得更多人的欢心。而《战旗》则颇为巧妙地将大智慧融入小事件之中,让人更顺畅、舒服的接受并吸收,这便是好故事的魅力。

    好剧本需要好演员配合,这与好马配好鞍是一个道理,而王雷、王媛可等演员的出色表现,为剧集的成功又加了一把柴火。王雷塑造的金戈,是一个带有喜剧色彩的悲剧人物,身逢乱世,他先后失去了至亲,却始终昂首挺胸,成为抗日战争中一面不倒的旗帜,暗自符合和“战旗”的含义。金戈是战神,他的行为是精神支柱,特殊年代的爱国之情在他的身上被发挥到极致,他已经成为时代的偶像。金戈的出现,打破了之前简单的“用偶像演员演炮制偶像战争剧”的粗浅内涵,将这种类型剧深刻化。王媛可塑造的戴金花,初看上去简直是李大本事和李云龙的女版综合体,她作战靠的基本是野路子,但是收效非常好;她做事比较容易冲动,但自有一股子豪爽气质;她没有什么文化,却能想通文化人绞尽脑汁都“探索”不出来的真理,这样血肉丰满的女性战士形象,在满眼小媳妇的荧屏上就偶是一颗重量级的炸弹,虽说也会存在些许的不足,但是先进性不言而喻。两个前所未有的偶像人物,在战争中呼风唤雨撒豆成兵,怎么看都是一种享受。在好剧情的辅助下,人物更是如虎添翼,创造出非同寻常的光彩。

 

    当偶像遭遇战争 混搭也得有技术

 

    《战旗》的成功,是否标志着偶像战争剧走向成熟现在下结论还为时过早,这要等风潮过后大家评说,但是该剧的火爆是板上钉钉的事实。在通俗的范畴内,火爆只是一般的现象,如同《宫》一样纯属娱乐的剧集也是火爆异常的,但它并称不上精品,只能算抄袭和偶像力量相结合的特殊产物。《战旗》则不一样,它引发的不仅仅是破2的超高收视率和破省级卫视收视纪录的辉煌,它促使一种新类型得到长足的发展,让更多的行业人士认同这种不太符合规律的混搭形式,它有深入研究的价值。

    混搭风猛吹已经不是这几年的事情,按照经典程度划分,《潜伏》是谍战混搭爱情,《黎明之前》是阴谋混搭兄弟情,《独刺》是信仰混搭婆媳关系,这些剧集的成功一再说明,只要嫁接得好,一切都有可能,以《战旗》为代表的偶像战争剧则将可能再度扩展。回归到抗战题材,《永不磨灭的番号》是不可逾越的高山,它用低到泥淖中的芳香滋润了向来高高在上的抗战,让草根小民身上流淌了革命英雄的血液,它成功了。《战火西北狼》依靠两位人气演员赚了不少吆喝但效果不甚理想。最夺人眼球的是拥有超人气偶像的《向着炮火前进》,雷爷人气确实了得,但缺乏故事性的剧本和过于个人英雄主义的表达让人倒吸一口冷气。同样主打偶像的《战旗》,咬住战争和偶像两个关键词,做到二者相得益彰,而并非相互拆台,所以《战旗》能打败一票的强敌,顽强地笑到最后。

    偶像战争,它的根本还是在表现战争,用《战旗》举例,金戈、戴金花等人物,是因为被放置在战争的大环境中才光芒万丈,他们是有真本事才获得人们的尊敬,并不是帅哥美女就能敌得过你千军万马,如果哪部作品想只用完美的容颜糊弄观众,就是以卵击石,即便获得一时的成功,也没办法受到最终的认可。残酷的战场容不得太多的儿女情长,只有抓住战争的魂魄才可能真正地打动人心。

    不可否认,偶像战争剧能迅速崛起,与人气偶像的参演有巨大的关系——偶像的力量无穷大的。但是对“偶像”一词的解读和理解则是很有深度的事情。吴奇隆、刘恺威、谷智鑫、王雷,这些型男们,在剧中都竭尽全力为观众营造一个充满浪漫色彩的战争,皮衣、皮靴、超炫摩托车,再加上新思想,新战术,新关系,几番努力下来真是不一样的战场。但是浪漫的战场最终也是为了烘托悲剧的英雄,能抓住这一点的成功,抓不住的只能自求多福。

    综上所述,《战旗》占尽了天时地利人和,一飞冲天是理所应当的事情。偶像战争剧如果能坚守住偶像与战争之间微妙的界限,则可以创造出更大的辉煌,这是《战旗》给整个行业带来的启示。

 

    “塑造魅力角色,讲述挚爱深情”

 

    如果把优秀的电视剧比作艺术作品,那么出品方无疑是决定一个项目从初期的创意到最终呈现效果的关键角色。具体到《战旗》,剧酷传播舍得用3年的时间来等一个好项目,这就是让许多导演、编剧、制片人期盼的好合作方。

    在剧酷传播“塑造魅力角色,讲述挚爱深情”的创作理念的指导下,2009年到2011年《娘家的故事》三部曲连续三年在安徽卫视创下同期黄金档卫视收视率第一的好成绩,2012年《战旗》又一路高歌获得全年卫视黄金档收视冠军,这个收视也至少是5年来卫视黄金档收视的王者。纵观剧酷传播获得佳绩的作品,并没有固定的风格和类型,但是却都拥有充满魅力的角色,感人至深的情感。《娘家的故事》在“婆媳大战”还没那么凶猛的时候就将其做成系列剧,循序渐进地讲述从矛盾中孕育出的温暖故事,强调的是正能量的“娘家,你永远的家”,它用自己的方式触碰心灵;《一生只爱你》更是在题材上下了功夫,一段“相见不如怀念”的爱情,惹得多少人黯然落泪,那样禁忌又充满关怀的故事,值得被铭记;《战旗》则是在偶像战争剧方兴未艾之时一鸣惊人,给出更多的可能和希望。中国的电视剧产业正在蓬勃发展,大繁荣的局面存在更多的潜在危机,在这样的“乱世”,坚守正确、先进的制剧理念,拥有冷静的头脑,能静下心来做事情是至关重要的。找到正确的方向,避免南辕北辙,无异于找到了制作优秀剧集的金钥匙。

    通过一部《战旗》,看到新生类型剧发展的新方向、新格局后,关键在于知道讲述的究竟是什么故事,表达的是什么思想;透过对一家公司的浅析,找到一种正确做事的方式。作为一个需要盈利非慈善产业,电视剧行业如何才能走得更好、更健康是需要相关人士不懈寻求的问题,很多时候人们会被利益冲昏了头脑,这时候需要冷静下来,换一个角度好好思考。

 

 

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